A pesar de la escasa profundización de la historia, de ese remedio
barrial empobrecido del “Romeo y Julieta” de William Shakespeare, hay
detalles que sacan el relato de lo convencional
Como por estos lados se ha convertido en una
especie de deporte nacional hablar mal de cualquier película dominicana
sin siquiera haberla visto, que es lo que nos disgusta o, por lo menos,
buscarle las tres patas o cinco al gato, aclaramos: no estamos diciendo
que “Cristo Rey” va a estar entre las mejores del año, la lista que
sigue a este comentario, sino que es una película que está muy por
encima del funesto promedio que llevamos desde “Pasaje de ida” hasta
este diciembre.
Y sí, avanzamos de la mano de Leticia Tonos porque
lo que ella vuelve a probar con este, su segundo largometraje, es que
tiene buena mano para hacer cine.
Porque la historia, el guión que
concibieron ella y Alejandro Andújar, puede ser calificado de algo
simplista y, posiblemente, de tomar detalles prestados como la secuencia
inicial con los chicos del barrio despertando el ambiente con su
“concierto”, y la final, también llevada con los niños.
Sin
embargo, a pesar de la escasa profundización de la historia, de ese
remedio barrial empobrecido del “Romeo y Julieta” del inmortal bardo
británico, razón por la cual la tachamos de simplista, hay detalles que
sacan el relato de lo convencional como es el hecho de que, apegándose
más a nuestra realidad que a la tragedia original, los “buenos” del film
no resultan ser los triunfadores, los traidores sonríen a sus anchas y
los abusadores, los que roban, asesinan y extorsionan de antes, de ahora
y de siempre, continúan apoltronados gozando la gran vida.
Y eso
no es cosa de todos los días en nuestro cine y, por cierto, ni siquiera
en nuestro “modelo para armar” norteamericano, es más parte de la
temática del cine europeo y tal vez de manera esporádica en el cine
latinoamericano y el oriental.
“Cristo Rey” cuenta con 96 minutos y
podemos dar fe, aunque no sea la nuestra muy cristiana, de que no
percibimos baches, o sea, momentos en los cuales se haga notoria la
falta de movimiento (que no de acción, que es otra cosa). Usted puede,
si así lo desea, objetar que la pasión que se desata entre Janvier y
Jocelyn surge demasiado súbitamente, pero lo que no puede (ni debe)
objetar es que, en momentos como el que ahora vivimos, este canto de
amor entre un haitiano y una dominicana y, adviértase, no entre gente de
postín, ni siquiera entre chicos sofisticados a la moda de la clase
media, sino entre un muchacho y una muchacha de barrio, ella, Jocelyn,
en posición más acomodada en razón del poder económico del padre, pero
de todos modos confinada a los sucios y angostos vericuetos del barrio, y
él, Janvier, haciendo maromas para ganarse la vida mientras la madre es
enviada de cabeza a su nativo Haití.
En ese sentido, por poco que
lo piensen, Leticia Tonos se decanta por la unión de dos pueblos, con
lo cual es muy posible que le caigan encima los formidables “defensores
de la Patria” y digan que también ella quiere que la isla sea “una e
indivisible”.
No encontramos actuaciones a destacar (aunque lo de
Salvador Pérez Martínez es un milagro de persistencia y capacidad), son,
en conjunto, correctas, entretenidas, agradables y nada más.
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